歌唱的情境和情绪是歌唱者表演的关键因素。要想让听众享受到情感之美，首先要明确歌曲的准确情境和情感，从而沿着情境和情感的导向来生成和发展歌词的思想和情感。所以一首歌的情境是情绪和情感表达的基础和依据，没有情境就无法更好的表达情绪和情感。当我们给一个朋友讲一件事(或者给每个人讲一个故事)的时候，我们总是在一开始就用内心的视觉看到我们所说的，然后再说出我们所看到的。
相反，当有人告诉我们一件事时，我们首先用耳朵去理解别人对我们说的话，同时，我们的眼睛似乎也看到了我们所听到的(所谓听，不仅仅是用耳朵)。也就是说，听者，不仅用耳朵听到了，而且用眼睛看到了说的话；说，是描述视频。因此，在歌唱表演中，首先要唤起自己头脑中的内在视觉形象，这种形象是在歌曲指定的场景中产生的。
要真诚可信地“说”出一首歌的思想内容，就要懂得用自己的眼睛去看歌曲情境中的意象，尽量看清楚你的想象，这样才能把我们所唱的一切都清晰生动地呈现给你。如果以上都能做到，那么要唱的歌词，也就是词人的话，就变成了歌者自己的话，歌曲的情境就变成了歌者自己说话的情境。当演唱者用内心的视觉看到他(她)，并想象他(她)在何时、何地、如何、与谁一起生活时，歌曲的情境就会更加清晰。
这时，歌手似乎进入了歌曲的情境。比如《十五的月亮》(石相慈，铁元曲)的前两句:“十五的月亮照在家乡，照在边陲。静夜，你怀念，我怀念。”这两句歌词定义了这首歌事件的情况。“十五的月亮”指的是“中秋节”，即农历八月十五的团圆节。在节日期间，人们仰望月亮，更加深切地思念他们所爱的人。作词人找出自己最思念亲人的时间，也就是团圆节。但团圆节不能团聚，因为丈夫要“保卫国家安全”，妻子要“肩负整个家庭的重任”。这是丈夫、妻子和婴儿的
如果是男声唱这首歌，可以说歌手如果是在祖国边疆巡逻的解放军(这是角色)，在“团圆节”的夜晚，一定会仰望明月，思念家乡的妻子、婴儿、父母。如果是女声唱这首歌，可以说是歌者在团圆节的夜晚，一定会仰望明月，思念守在边境线上的丈夫，假设她是一个守婴人的妻子，孝敬父母，夏播农田。不管是男唱还是女唱，都离不开宁静的夜，都想家。如果脱离了时间、人物、地点、情境，很可能导致情感体验和表达的错误。不能准确表达思想感情的内涵。
也有很多歌曲有情境描写。唱歌的时候要从环境中画出画面，从画面中表现出自己的感受。比如《沁园春——雪》“北国风光冻千里，雪飘万里。”歌曲开头就描绘了北方千里冰封，万里雪飘的局面。乌苏里船歌《AhlaHehenina……》表现了赫哲族在乌苏里江捕鱼的情况。每首歌都有一个特定的情境，不同的歌情境包含不同的时间、人物、地点、风景等视觉形象。
歌唱时，歌唱者必须首先创造并在其内在视觉的屏幕上看到他所有的想象和虚构以及所有规定的情况。内在的视觉可以创造情绪，情绪可以唤起相应的情绪。还有很多具有突出情景特征的歌曲，如德里戈的《小夜曲》、《托塞利的小夜曲》、《古诺的小夜曲》、《舒伯特的小夜曲》、《莫斯科郊外的夜晚》、《草原上的夜晚》、《军港的夜晚》。
夜曲的情景特征更加清晰，夜晚的情景深深地印在每个人的脑海里，比如夜晚的树林、花园、天空、灯光、爱情和思想...这些记忆和联想都是很好的情境视频。歌曲的情境是歌曲演唱中的一个重要因素。如果一个歌手能把握住一首歌的情境，会提升情绪和情感的艺术表现。
